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一起看书和谐版相关资讯

中国的现当代主流文学与科幻文学，共同走过了百年历史。原本作为两股铁轨上并行的列车，主流文学已遥遥领先，科幻文学却在滞后吃灰。

在近二十年的时间里，刘慈欣发表了40多部科幻小说。他的创作承袭了严肃文学关注当下的伟大传统，又彰显出天马行空的浪漫主义，在现实与科幻之间架起了一座通天之桥。

他的小说，不无具有奇崛宏阔的思想内容和精湛完美的艺术形式，同时又有着丰沛的想象、瑰丽的理想、超拔的精神。

而这些正是当下主流文学最为匮乏的、最不能给予读者的。

20世纪90年代之后，中国文学走向了多元化格局，呈现出互补繁荣的态势，却暴露岀种种问题，它们摒弃了对丰富、深刻、宏大的追求，变得狭小、琐碎、空虚。

科幻文学作为类型小说，与武侠小说、侦探小说、恐怖小说、奇幻小说一道，被当作通俗化、娱乐化的边缘文学看待。

事实上，优秀的科幻文学作品，常常可以超越类型文学乃至主流文学，体现出一种卓尔不群的特质来。

刘慈欣经过十几年的面壁修炼，在他三十七岁出道时，已是一个具有完备思想体系和审美理念的科幻小说作家。

他的创作建立在自然科学、社会科学的地基上，形成了博杂而宏阔的知识结构，也因此被称为“硬科幻”。

科幻文学以科学为根基，以幻想为灵魂，它直通宇宙、未来、理想。

当下的主流文学创作，过多沉湎于对世俗生活的描写，对内心困境的揭示，放弃了对未来、理想的探索，主流小说应该从科幻小说中得到启迪。

无边无际的宇宙是个什么样子？人类的未来面临着何种命运？这是科幻文学最痴迷的主题。

刘慈欣抛弃了既往把宇宙想象成“天堂”的幼稚思路，围绕宇宙的“黑暗森林”规则，展现了宇宙的“末日体验”情景。

但他更彰显了人类对灾难的抗争，人类的英雄主义精神，人类对理想社会的探寻。

《流浪地球》以“我”一个孩子为叙事者，讲述了太阳即将毁灭，人类以地球作为移民方舟，逃离太阳系，在遥远的比邻星寻找新家园的悲壮故事。人类并没有停止拼搏，依然在繁衍生息，等待着地球的新生。

刘慈欣描绘了人类未来的希望，更揭示了寻找新家园的巨大困难。他在警示人们要加倍珍惜和保护我们现在的地球家园。

《人和吞食者》叙写的是地球人和吞食者帝国的星球大战。人类脆弱、渺小，吞食者人强悍、庞大，人类的失败和被奴役几乎是注定的。但地球防护部队最高指挥官坚定地认为：“人类的唯一出路是战斗。”

他在作品中写了三种文明：代表进取精神但依然处于落后状态的人类文明，象征尖端科技但本质柔弱的波江文明，尊崇弱肉强食和“黑暗森林”规则的吞食者帝国一一它是早已毁灭的恐龙文明的再生。

小说中对波江文明的怜悯，对吞食者文明的憎恶，对人类文明的热爱与自省的思想态度，表现得力透纸背。

《微纪元》写的是主人公先行者，寻找新的移民星球失望而归后，地球已成为火的炼狱，却诞生了一个微人类。这个用肉眼都很难看清的微人类，战胜了残存的宏人类，组成了完整的社会，过着无忧无虑的生活。

微人说：“生命进化的趋势是向小的方向，大不等于伟大，微小的生命更能同大自然保持和谐。”这是作家对文明生与死的规律的一种发现，是对人类中心论的一种批判。

中国古代就有小人、小人国的神话传说，刘慈欣化陈旧为神奇，创作岀一篇寓意深远的科幻小说。

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同样是宇宙故事，在另外一些作品中，人类的“灾难”却变成了一种怪诞的“艺术”。

《梦之海》中，外星来的低温艺术家，受到人类——工程师颜冬在江面上做冰雕艺术的启发，强行从太平洋取走数千块巨冰，在宇宙中组成一个浩大的冰环。

低温艺术家说这是他最满意的艺术创造。但是，却导致了人类文明处于灭亡的边缘，颜冬与众多科学家作出了艰苦卓绝的努力，取回宇宙中的冰块，恢复了地球的水源。

这是一篇纯粹科幻小说，虽然也涉及地球的水资源问题，但不是重心。作品的重心在外星文明为了所谓的艺术创作，不惜以人类的生存为代价。

那位低温艺术家说：科学“探索进行到一定程度，一切将毫发毕现，你会发现宇宙是那么简单，科学也就没必要了”。“只剩艺术，艺术是文明存在唯一的理由”。

在这个故事中，蕴含了刘慈欣对科学和艺术的一种认识。

《诗云》同样写了外星文明的艺术创作。作品描述地球人伊依与恐龙人大牙，晋见创造新世界的“神”，神看不起人类文明，但对地球人纸片上的汉字和古诗颇感兴趣。

神变幻成唐朝诗人李白的形象，让人陪着饮酒作诗，探讨艺术，最后神决定：耗用宇宙中所有的能量，启动量子计算机创作出世间已有的和没有的诗，这些诗就形成了一百个天文单位的旋涡状星云。

这真是一件“伟大的艺术品”，用太阳、行星以及其他文明，换取了一片浩瀚的诗云。但这诗云却是庞杂的、无用的。最后神慨叹道：“我是个失败者。”

在刘慈欣看来，科学技术是宇宙中的重要推动力，而科技的尽头却可能是艺术的浮出。

严肃文学作家对科学技术的描写往往是矛盾的，他们一方面表现科技对文明社会的巨大作用， 另一方面又揭示科技发展的负面乃至破坏作用。

刘慈欣的科技观则是积极的，他说：“我是一个对科学持正面评价的人。科幻一方面可以展示科学的神奇，另一方面还可以把不同的未来世界摆在我们面前，使我们的思维更开阔，哪怕是黑暗的，也至少给你一种可能性。”

《全频带阻塞干扰》描绘俄罗斯军队与北约盟军的一场残酷的现代战争。俄军开始节节败退，后来采用“洪水”电磁干扰装置，实施全频带阻塞干扰方法，俄军最终取得了战争的主动权，现代军事科技在战争中发挥了决定性作用。

《鲸歌》是一篇科幻加童话的优美小说，讲述人在蓝鲸的脑中植入芯片，用电脑操纵蓝鲸的行动，在蓝鲸腹中藏匿毒品，然后偷运到各国赚取暴利的故事。显示了人的贪婪，科技的神奇，但最终捕鲸人炸死蓝鲸，贩毒人葬身大海。

《人生》写一位脑科学家的女博士，打开了一个腹中胎儿大脑的记忆开关，使前生的记忆被激活，但也使这个胎儿意识到人生的恐怖，扯断脐带而死去。作家以科幻的方式，揭示了生命遗传的神秘，以及科技揭开人类秘密可能带来的灾难。

刘慈欣在描绘宇宙的凶险，人类的困境中，始终没有放弃对人的探索、抗争的书写，体现了人类的一种理想主义、英雄主义精神。

《坍缩》中的著名科学家丁仪带领他的团队，创造了统一场论，预测到了宇宙坍缩的准确时间并断然警告人类：“宇宙虽大，我们身在其中。微观和宏观世界的每一个变化都牵动着我们的一切。”只有科学家的探索，才有可能拯救人类和地球。

《朝闻道》里的丁仪、松田诚一、史蒂芬等一批科学大家，他们舍弃了世俗生活，把人生献给科学；为了获得科学、宇宙的终极奥秘，甘愿走上祭坛，舍岀自己的生命。体现了一种“朝闻道，夕死可矣”的壮烈精神。

《带上她的眼睛》中那位年轻、稚嫩、恋家的小女孩，却被困在地心的飞船里，永远不能返 回，但她依然要坚定、乐观地坚持数十年，完成人类的航地实验任务。

宇宙何其大，人类何其小，但人类的进取、献身精神，使他变得强大、神圣。

读刘慈欣的科幻小说，常常在不经意间，从一种沉重、恢宏的氛围中走进一种空灵、超然的妙境，而这些感受，通常在严肃文学的作品里难得一见。

他的小说创造了一种美的意境，具有一种浓郁的诗意性，这诗意有时局部地点染在连绵的故事中，有时整体地笼罩在叙事里。

《思想者》里的男子和女子，在高高的思云山天文台上，三十余年三次相约相会，他们大脑中的闪烁与遥远恒星的闪烁竟遥相呼应。他们之间没有婚爱，但这种天人之间的感应相通，超过了世俗的婚爱。整个作品笼罩在美妙、辽阔的意境里。

刘慈欣创造了一种美的人物，这些人物往往有一种坚实的共性，且有一种丰盈的诗意理想。

《三体》中的女天文学家叶文洁，历经人生苦难，性格变得理性、果敢、决绝甚而冷酷，她既为国家的宇宙探索做出了重大贡献，又给地球造成了不该有的灾难。是一个冷艳而有深度的女科学家形象。

《坍缩》中的科学家丁仪，是爱因斯坦之后，创立了统一场论的大科学家，他自信傲气、不拘小节、直面批评官员，显示出一个科学家率真、狂狷的性格特征。

刘慈欣创造了一种美的语言。他的叙事语言典雅、庄重而又鲜活、空灵，折射出一种西方文学的韵味。

如《鲸歌》中写蓝鲸受到人类的操控，遨游在浩茫的大海上，巨大的喉咙发岀山崩似的声音：“蓝鲸用它那古老得无法想象的记忆唱着生命之歌，全然没有感觉到它含在嘴中的渺小的罪 恶……”

这些描写逼真、传神、壮美，启迪着读者的想象，撼动着读者的心灵。

从20世纪90年代开始，中国社会发生了一个巨大的、根本的变化，那就是淡化精英、颠覆经典，进而走向一个世俗化、个人利己主义的时代。

现在，人们既淡忘了头上的星空，也忽略了心中的道德，文学也成为时代的果实，任人拿捏。它疏离了国家、民族、时代这些宏大主题，更不去注意星空、未来。

现代文学创作所奉行的严肃命题变成了日常生活、职场内斗、爱恨情仇；变成了小时代、小段子。

人们立足于沧海桑田般的现实土地，看到的却是眼前的咫尺之地。正是在这样现实的、文学的情势中，科幻文学显示了它的力量和价值，打通了现实与星空的通途。

刘慈欣同时描述着两个截然不同的世界：一个是现实世界，灰色的，充满着尘世的喧嚣，为我们所熟悉；另一个是空灵的科幻世界，在最遥远的远方和最微小的尺度中，是我们永远无法到达的地方。

这两个世界的接触和碰撞，它们强烈的反差，构成了故事的主体。笔下的故事不仅空灵奇绝，更有坚实的现实之根。

他作品中的人物在宏大的宇宙事件面前所做出的抉择，超脱现实却又真实可感。

今天的中国已进入一个与世界接轨的时代。但在社会发展和现实生活中，所遭遇的困难乃至危机，不是减少而是增多了。

刘慈欣对那些具体的、琐碎的现实问题没有兴趣，而对那些宏观的、重大的社会问题格外关注。

他把这些问题放置在历史发展、宇宙演变的坐标中去观察、思考，就使这些问题显示岀不同寻常的意义，并有可能探索出新的应对策略和解决之道来。

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